Ulasan film Antikristus

• Mungkin 2, 2024

Sutradara, film terbaru Lars Von Tier, 'Antichrist' telah menciptakan kegemparan di seluruh dunia atas kontennya, dan dalam beberapa kasus sepatutnya demikian; dengan suntikan penetrasi seksual dan mutilasi genital, itu bukan untuk yang lemah hati ketika datang ke mata pelajaran ini. Film ini dimaksudkan untuk menjadi horor, dan meskipun film telah tersapu dalam kontroversi, ada lebih banyak tingkatan daripada itu.

Saya penggemar berat sutradara, karya film Lars Von Tier, 'Dogville' dan berpikir saya akan memberi kesempatan pada film ini. Ketika akan melihatnya, setelah diambil oleh seorang teman, yang saya tahu adalah itu adalah horor kontroversial yang dibintangi 'Green Goblin.' Karena adegan kontroversialnya saya tidak berpikir itu mendapatkan banyak ditayangkan di bioskop AS, hampir tidak mendapatkan satu di Inggris.
Plotnya sangat mendasar, tetapi konten yang sebenarnya sangat rumit dan saya belum pernah melihat yang seperti ini. Setelah kematian anak mereka, dua karakter (tanpa nama) mundur ke sebuah pondok terpencil di hutan untuk menangani kehilangan mereka - dengan konsekuensi yang mengerikan. ‘He’ (Willem Dafoe) adalah seorang psikoterapis yang tidak berperasaan, yang tidak memiliki atau, sangat tidak menghargai penyakit mental istrinya, setelah mereka kehilangan anak. 'Dia' juga mengubah istrinya menjadi pasiennya, sementara 'dia' (Charlotte Gainsbourg) adalah reruntuhan emosional yang mengalami gangguan mental dan psikotik yang parah. Film ini adalah horor psikologis yang mendalam dan jam pertama bekerja dengan baik.

Urutan Epilog, ditembak dalam monokrom, memotong di antara pasangan yang bercinta dengan skor opera dan balita mereka, Nick, terbangun dari ranjangnya dan memanjat keluar dari jendela yang terbuka dan jatuh ke kematiannya. Adegan ini difilmkan dengan indah, tetapi tembakan penetrasi penuh, saya rasa, sama sekali tidak perlu; terutama karena itu mengalihkan perhatian penonton dari kengerian anak yang jatuh dari jendela, karena kita semua masih terhuyung-huyung dari apa yang baru saja kita lihat. Di bioskop tempat saya menontonnya, masih ada tawa dari syok penetrasi penetrasi untuk mengambil kematian anak itu dengan serius.
Kengerian mulai terjadi ketika 'dia' mulai menderita serangan kecemasan yang mengerikan dan ketakutan irasional 'Eden', yang merupakan area hutan di mana mereka memiliki kabin. Charlotte Gainsbourg melakukan ini dengan sangat baik; penggambarannya tentang kecemasan dan kepanikan luar biasa dan benar-benar mengganggu. Bahkan, seluruh suasana film ini sangat meresahkan dan menghantui saya selama beberapa hari sesudahnya. Itu menjadi lebih buruk oleh karakter Dafoe yang, sebagaimana dia tunjukkan, bukan seorang Dokter, namun bersikeras bahwa dia berhenti minum obat yang diresepkannya. Banyak simbolisme agama digunakan terutama di sini; 'Kegilaannya digambarkan dilepaskan oleh sang suami yang menyangkal' obatnya ', jadi ini adalah gigitan dari buah terlarang. Ini adalah premis yang sangat mendasar dari film dan yang positif pada saat itu. Von Tier dalam satu adegan membuat tablet psikiatri 'muncul dalam bentuk ular. Obat itu sendiri tidak jahat, tetapi hanya representasi terbalik dari godaan kejahatan, dengan kejahatan datang dari 'dia' menyangkal obatnya, dan semakin besar kebaikannya adalah terus menggunakan obat. Jauh lebih mudah bagi terapis untuk memaksa pasien menghentikan pengobatannya dan dipaksa menghadapi ketakutan mereka daripada yang mudah dilakukan oleh pasien.

Bagi saya, ini adalah faktor utama dalam film ini, dan bagaimana bintang horor yang sebenarnya - jadi sangat disayangkan bahwa faktor besar ini kurang dimainkan dan mudah terlewatkan. Dengan 'dia' menghilangkan 'obatnya', yang sangat dibutuhkannya, dia mulai ngeri dan rasa sakit psikologisnya lepas kendali, sehingga membawa semua yang dia lakukan padanya nanti di film atas dirinya sendiri. Inilah sebabnya mengapa perubahan kontrol terjadi kemudian di hutan antara pasangan, dengan kekuatan bergeser ke ‘dia.’

Ada juga penggunaan arah dan pengeditan yang luar biasa dalam adegan panik, putus asa, dan cemas yang jelas-jelas diketahui oleh Von Tier ini. Ia memanipulasi kamera untuk melengkungkan citra, membuat penglihatan terlalu cepat atau terlalu lambat dan akibatnya menempatkan Anda dalam ingatannya. Siapa pun yang pernah menderita kecemasan atau panik akan merasa pemandangan ini sangat mengganggu dan jujur.
Sangat disayangkan bahwa paruh kedua film ini tidak sekuat yang pertama dan, tampil cukup membingungkan.Secara visual itu mengganggu dan aneh, tetapi ada begitu banyak pertanyaan yang diajukan yang tidak pernah dijawab sehingga membuat Anda merasa frustrasi dan ingin tahu, mengapa, bagaimana dan di mana? Horor selalu menjadi perpanjangan dari kebutuhan manusia akan voyeurisme di banyak tingkatan; kemampuan untuk menjelajahi sisi-sisi yang lebih gelap dari jiwa, di bioskop atau di rumah, secara bebas. Von Trier mencakup begitu banyak adegan yang mengganggu dan mengejutkan, itu menghilangkan ketakutan psikologis yang sebenarnya dan menempatkannya lebih dalam kategori kejutan demi kejutan, yang memalukan.

Sebagai contoh, ketika 'dia' akhirnya terkunci, tidak perlu bagi kita sebagai penonton untuk menyaksikan dia menyunat dirinya sendiri dalam jarak yang sangat dekat, itu dapat dibandingkan dengan menunjukkan kepada kita sebuah kapak mengayun ke kepala seseorang dalam film berdarah - itu bekerja untuk kaget dan lepaskan penonton dari film. Dimana sebagai tembakan cutaway, dengan kita masih tahu apa yang akan dia lakukan akan bermain bersama dengan horor psikologis yang jauh lebih banyak dan bekerja lebih baik.

Elemen lain yang membingungkan adalah ketentuan tentang apakah film itu misoginis atau tidak? 'Dia' terbukti memiliki kekuatan fisik di babak selanjutnya (menyiksa suaminya), sementara 'dia' terbukti memiliki kekuatan psikologis yang lebih besar di awal. Sang istri ditampilkan sebagai penjahat yang menyimpang secara seksual, tetapi dia hanya menjadi seperti ini terutama karena suaminya, tetapi kemudian isyarat bahwa dia sudah baik-baik saja dalam perjalanan ke sana tanpa bantuannya. Film ini tentu membuat Anda berpikir, tetapi penuh dengan pertanyaan tanpa jawaban. Anda harus mencari makna yang lebih dalam di setiap adegan, atau penonton rata-rata akan merasa bosan, geli, atau bingung dari pikiran mereka.
Film ini dikemas dengan simbolisme, dan ini mungkin merugikan karena penonton inti horor Anda tidak memahami seluk-beluk ini dan penghormatan; secara khusus merujuk pada karya sastra tertentu seperti 'Kompendium Maleficarum', 'Malleum Maleficarum', dan '3 Buku Filsafat Ilmu Gaib.' Bahkan, film ini penuh dengan referensi artistik, simbolik dan puitis.

Film ini direkam dengan indah, dengan menggunakan pemotretan khas, yang diputar seperti mimpi buruk yang panjang. Aktingnya juga kuat, tetapi tidak peduli berapa banyak referensi yang dikemas, film ini perlu berdiri sendiri sebagai seni sendiri, yang tidak dapat ia lakukan sambil mengandalkan begitu banyak pengaruh lainnya. Film ini bisa jadi lebih kuat, dengan tetap berpegang pada teror psikologis kehilangan seorang anak dan tidak masuk ke kegilaan taktik kejutan. Saya tidak menikmati film itu, meskipun itu bekerja dengan ngeri dengan mengganggu penonton dan menghantui saya setelahnya. Namun banyak orang, hanya akan mengingatnya karena penggunaan adegan seksual dan kekerasan yang mengejutkan. Film ini masih, bahkan beberapa hari setelahnya, sangat membingungkan dan menantang - dan mungkin itulah yang diinginkan Von Tier. Ini tentu saja tidak berfungsi sebagai horor arus utama dalam bentuk atau bentuk apa pun, meskipun karya Von Tier juga tidak pernah ditujukan pada arus utama. Film yang sangat menarik, tetapi pada akhirnya - membingungkan, saya rasa.

Petunjuk Video: Akhirnya, Terbongkar!!! Maksud 212 yang Sebenarnya Hii, Merinding! (Mungkin 2024).